伯格曼的电影有种极为专有的眩惑力。不，不单是是丽芙·乌曼令东说念主印象深入的发达，还有更多独属于他的个东说念主象征：祸害的病东说念主、浮泛不定的神父、死而复生的迷幻、千里默与压抑的热沈，以及各色各种的女东说念主。唯独伯格曼镜头下领有这么的女性变装，他绝不彷徨地赐与她们自利、失实、假心投合和粗暴的残暴，却又因此挣扎祸害。用特吕弗的一句话：“在他的电影里，女性不是通过男性棱镜反馈出来，而所以一种皆备协谋的精神所发达。”你无法在他的电影里找到理念念女性或男性的投射瑶瑶系列，只须极重而一致的孤独与贪心，无法获得救赎和闲适。
这一切在《呼喊与细语》中达到了极致。
他用一个半小时塑造了整整四位女东说念主，每一位都曾在他之前的电影中有所体现，却并不叠加。玛利亚和《假面》里似笑非笑的女演员，卡琳和《冬日之光》里深受残暴折磨的神父，圣母化身的安娜，伯格曼式的病东说念主艾格尼斯。她们皆聚在《呼喊与细语》，在清除部电影里再见。
看成段落式的电影，伯格曼能在统共东说念主物都能有劲地被塑酿成型的同期贯通了一个竣工的故事，编剧功底真实了不得。主头绪中，贯通了大姐艾格尼斯病死的现实历程，中间则穿插着顺心她的妹妹们和女佣安娜的过往。一切于死者的梦乡推向上涨，又谢世东说念主分割完财产并卖掉庄园，纷繁前去车站后，悲催地落幕。而支线里，老三玛利亚看似温暖亲和，履行尴尬又寂然地渴求情感，和大夫有不轨之情；老二卡琳在滥调与残暴中挣扎，只须通过祸害才略感受到我方的存在；安娜在犬子身后移情重病的艾格尼斯，仁至义尽地顺心她，是惟一至心实意的顺心者，却在她身后被遣离庄园，只是留住了艾格尼斯的日志。电影在日志当年好意思好而从容的回忆中落幕，一切仿若过往云烟，余韵久久不散。
本片很大一部分魔力来自阻塞又干净的影相构图，它不仅莫得喧宾夺主，反倒让统共这个词故事都秘籍着千里默又寂然的色调。主角们的一稔和环境老是能形成对应，受鲜红墙纸压抑阻塞的体魄与白玫瑰般的灵魂，包裹于清白的死者对黑衣的人命迷恋呼叫，遍布着繁复暗纹的餐厅与东说念主物清白的面貌，一皆令东说念主印象深入。以下为开场的画面之一
看似静止秀雅，却和《石榴的脸色》那般透顶的诗电影叙述迥然相异，莫得刻意追求静态的东说念主物画。它是动态的戏剧调理与构图均衡的超卓会聚，一皆是导演所但愿所摆放呈当今画面之上，莫得任何其他身分侵犯。不错从一稔中看到东说念主物的性格：保守而冷情的卡琳，散漫秀雅的玛利亚，穿着围裙、一稔简朴的佣东说念主安娜。画面右侧的镜子关于世东说念主的注视意味特地彰着。
不异，咱们不错看到奠定全片特色的转场：伴跟着呓语的鲜红渐变面部特写。
漂后·尼克维斯特关于后光和东说念主物面部特写的超卓会聚赋予了影片灵魂，针对面部安考虑词精采入微的捕捉和躁动不安的配景细语带来了热烈的对比。我看完影片许久，每次回忆起《呼喊与细语》，第一个念念起的依旧是鲜红的转场和毫无口头的脸，仍然能够感受到那种千里默与挣扎的东说念主物情感。莫得任何一部电影在每一幕的过渡能让我印象至深于此种进程。
至于面部特写、演员演技和台词的最好会聚，则是在大夫在镜子前对玛利亚形容她面貌秉性的段落。他仔细描画玛利亚的目光、嘴唇、额头、耳朵到下巴的线条，说她当今犹豫、不悦、残暴、璷黫与懒散。临了问：“玛利亚，你为何老是冷笑？看到没？你老是冷笑。”不管是演员随大夫的指尖献技的精采面部动作，照旧台词文本中层层递进的非难节拍，都在说出他说出冷笑一词时给我带来了刹那间的震颤，仿佛窥见了一个灵魂的履行。而玛利亚的复兴让这种片面的注视一下变成了两个东说念主的意见。她说她知说念大夫是在那处看到了这一切，是在他我方的脸上，因为他们是如斯相像。分辨在于大夫认为他们需要被免罪，而玛利亚认为我方无罪，而画面坐窝转到了尤金——被她回击的丈夫脸上。
国内2018自拍视频在线尤金刺伤我方的那一段献技也特地精彩，念念到了后世如《升天诗社》之类的自戕戏，依稀合计伯格曼在这里的吩咐有些反上涨。他不仅让一直千里默恇怯的东说念主一边颤抖一边喊“救救我”，还以固定的机位捕捉了他迟缓起身、披露匕首、挪到椅子上驱动剧烈哽咽的全历程。仿佛不雅察者毫无知觉，只是是一个客不雅存在视角。
画面一溜，咱们看到了玛利亚震悚后退的口头。这和她在艾格尼斯发病时使劲捂住脸时的发达一样，与落幕最终的潜逃简直如出一辙，残暴的东说念主物形象展现得大书特书。
颓势重重的玛利亚和卡琳让我难以敌对，伯格曼也并莫得在批判她们。他的电影并不辛辣，而是千里默又克制，简直看不出较着的心扉倾向。无数复杂和挣扎的变装，却恬逸无比，仿佛被厚厚的墙壁阻塞在残暴和孤独的乌托邦。
概况在质询天主上会反应的相比彰着吧，面临艾格尼斯的尸体，神父的面部却勾出了一个极快的冷笑。
他感触艾格尼斯比他信仰坚韧，考虑词即刻驱动驳倒葬礼事项，仿佛只是例行公务。安娜身为女佣却远比他更像神职东说念主员，以致是圣母的化身，就像《冬日之光》里女老师远比信得过的神父更富于惋惜。在安娜解开领口爬到床边，搂住艾格尼斯的片断，画面最终的定格和名画中的圣母构图如出一辙，在落幕也只须她快意站在故去的艾格尼斯身边，把咱们带回也曾的追思里。
艾格尼斯在梦乡中的呼叫让东说念主印象深入，极有爱伦坡的哥特式主角因为祸害地迷恋着东说念主世的温柔即使身躯陈腐仍不肯离去的异样好意思感。在《野草莓》的开场，主角也在梦乡中见到了起死复活的尸体，在《假面》的开场，小男孩起死复活，走向弘大的恍惚不清的面貌。在伯格曼不异善于发达咳嗽的病东说念主的难堪与恶心的前提下，这种关于人命的迷恋就愈加意旨，让东说念主不寒而栗却富足魔力了。重病的艾格尼斯在用她漏风般的嗓子咳嗽时，关于身材懒散出臭味的防范时，也曾尸体僵硬却仍然一声声呼叫姐妹们，以致拥抱玛利亚之时，这一切都让东说念主汗毛倒竖，无动于衷。说真话，不管伯格曼的演员是什么派的献技要津，我这个不雅众一定是自始至终成为了一次体验派……
羼杂着呓语与呼叫的鲜红转场、阻塞的深红壁纸和清白的长裙、阴晦中的死者、豁达的金色公园。电影让咱们体验一场又一场不同的东说念主生，而《呼喊与细语》把我带入死活的领域，留住难以散去的怅惘。（陈楚晴）
瑶瑶系列